从构图上，分析画面中的女童形象，发现无论是何种身份，是绘有上层女童的《秋庭婴戏图》《冬日婴戏图》，还是表现下层女童的《货郎图》等，都可从图中看出大部分婴戏题材绘画中女童多处于偏左或偏右的陪衬位置。
宋代婴戏题材绘画中女童形象的艺术表现
一女童在画面构图中的地位
《蕉荫击球图》画面描绘人物共四人，一名成人，两名儿童，画家重点在最前端中心位置，两名男童玩槌两名男童玩槌球游戏，伸出左手，似乎在与对方说话，而在画面右上角绘有一成年女性和儿童，两人并专注地观看画面主角，刻画出芭蕉叶下两童击球嬉戏的场景。
一张木几将伫立几后观看击球场景的女童和母亲与两名男童隔开，仔细观察女童所处的位置，女童作图为配角处于画面偏右上侧的位置，与男童相比，其比例较小。女童几乎被蕉叶和前面长方形木几包裹起来，几乎看不出形象。同时在画面内容上，女童作为观看游戏的旁观者，并未作为主角参与到游戏之中。通过女童观看槌球游戏，突出男童形象。
《蕉石婴戏图》中，画面描绘儿童共十五人，其中有十二名男童，三名女童，在庭院之中，十二名男童有的在捉迷藏，有的在下棋，有的“手持杖头，观察画中三名女童，可以发现她们或是在照顾男童，或是陪男童嬉戏，分别处于画面的最左侧和最右侧，在画面最右侧的那名女童，画家将其安排在蕉石之间，几乎看不到女童形象。三名女童在画面中处于陪衬地位。
二男童在画面构图中的地位
《货郎图》絹本，李嵩把人物分为左右两大部分，采用三角形构图，人物被有序地安排在画面上，观察《货郎图》的画面内容，可以发现在画面视觉中心的是妇女带着儿童争相围观的货郎扁担热闹场面，重点部分整体处于画面左侧的位置，而女童形象远离热闹的视觉中心，处在画面的右端边缘位置。
佚名团扇《百子图》，画面描绘了八十名男童，二十名女童，在庭院内团扇以扇骨为轴分为左右两边，已将画中杂剧表演中心圈出，杂剧表演可以分为六组。
从团扇左上部观起，画面中心是一队骑“竹马”的男童，他们戴着头盔，套手中拿着－面旗巾只，三名女童面巾在配乐，或旁观，观看着两名男童表演。在竹马演员右侧还有另一种表演，有两名男童扮演军士，手拿牌和刀剑《百子图》上部盾牌上画有图案，正坐在地上。
宋代婴戏题材绘画中可以看出，大部分婴戏题材绘画中女童都处于偏左或偏右的位置。主要表现的是男童的戏嬉场景，女童散落在画面之中，或是照顾男童的形象、或是配角的形象、或是旁观者的形象，游离在画面边缘。处于陪衬的地位，衬托画中主体人物男童形象，以完整画面情节，来表达祈子的愿望。
宋代婴戏题材绘画中女童形象的造型特点
人物画发展至宋代有了新的变化，画家对于女童形象地刻画，在继承前代人物画法的基础上，做出了较大的改变，避免了前代儿童形象老成、儿童比例不对的问题，从女童现实环境出发，刻画出具有宋代特征的女童形象。
一、与前代绘画中女童形象的对比
宋代画家对于宋代女童的面容刻画与其他朝代相比有着明显的差异，这种表现方式一方面受到画家个人审美的影响，另一方面是对当时女童形象的一种较为真实的反映。中选取了几幅具有代表性的婴戏题材作品。这些绘画作品详细地描绘了女童形象的面部，可以直观地看出由唐至宋绘画中女童脸型的变化。
《虢国夫人游春图》中女童造型头部偏大，女童脸型长且圆胖且下颌线不清晰，双颊饱满且脖子几乎与面部相连，女童形象也过于老成，偏成人化，这时的女童形象，不是失之于身小而貌壮，则是失之于似妇人。到了《捣练图》中，女童脸型又有了新的变化，
从长且肥胖变得短而圆胖，以容貌丰腴的特征折射出唐代崇尚雍容华贵的审美风尚。五代时期周文矩的《宫中图卷》中的女童脸型圆胖，下巴较厚，脖子与面部相连，眉毛变得细长。
宋代绘画作品中对女童面部的刻画更加细致，脸形似鹅蛋，下巴较尖，且五官比较小巧。
宋代女童的面部远没有唐代女童的圆润肥胖之感，受宋代审美观念影响，女童脸型大多呈圆形，下巴较尖，即整体脸型从长圆逐步向消瘦发展，整体五官端庄清秀，俊秀文雅。
综上所述，宋代受到“遵循传统、恪守法格”创作风气的影响，更加倾向于写实。宋代婴戏题材绘画作品中的女童脸部远没有唐代女童的圆润之感，在面部比例上更加准确对于眼睛的刻画更加传神细致，在技法上运用了“三白法”，使五官细腻自然，同时增强
了面部的立体感，呈现出五官清秀，面容端庄文雅的特点。受“格物致知”、“尚真”等理论影响，宋代绘画在造型上表现得更加自然真实，是对现实物象的转化。
二、与婴戏题材绘画中男童形象的对比
不同的色彩搭配方式，给人带来不同的视觉感受。对比画家在婴戏题材绘画中男童服饰与女童服饰的色彩搭配，发现男童服饰在色彩搭配上对比强烈，给人以华丽厚重之感。
苏汉臣《秋庭婴戏图》中，男童服饰以红和白两色为主，两色相互对比，凸显红色的艳丽；《百子嬉春图》中男童服饰颜色主要有石青、赭石、朱砂等。画家选用分染的方法处理男童服饰，使之体积感强。
文人士大夫的审美趋向对当时普通大众审美有着导向作用。宋代士大夫的审美观念成为宋代社会主流的审美情趣。色彩搭配和谐清爽、清新淡雅。女童服饰色彩审美符合宋人以雅为美、以秀为美的审美趋向。
从面部上看，男童面部圆润，下颌线不明显。相反，女童脸型似鹅蛋，下巴较尖，五官更加小巧。从四肢上看，男童四肢、腹部与女童相较，更加饱满圆润。部分男童因肥胖，腹部圆胖突出，而女童四肢纤细，身姿窈窕，形体消瘦。
后兴起于北宋，缠足之风得到了一定程度上的发展，在贵族妇女中已较为普遍。随后宋室南迁，缠足的风俗由北方传至南方，后得到社会的广泛认可。
明在南宋时期缠足人数逐渐增多。在日常生活中宋代女性多着小脚弓鞋，缠足弓鞋鞋形似翘首的鸟头，鞋底为木制，弯曲如弓，故称“弓鞋”。在宋代婴戏题材绘画作品中也可看到女童缠足，在苏汉臣《冬日婴戏图》中的宫廷贵族女童双足足面有明显弯曲和拱起；佚名《扑枣图》中女童双足足面亦有明显弯曲；李嵩《货郎图》中的平民女童也已缠足。
苏汉臣的《货郎图》中有十六名男童，他们身着艳丽服饰，色彩冲击力强，服饰纹样极为复杂华丽。如正趴在兄长背上的男童，上身着红色几何纹棱组织窄袖短衫，下身着银白色的开裆裤。在他旁边有一年长的男童身着红色窄袖交领长衫。在袖子和长衫下沿都有彩色云纹刺绣，具有富贵吉样的寓意。
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